Strict Standards: Declaration of JParameter::loadSetupFile() should be compatible with JRegistry::loadSetupFile() in /home/user2805/public_html/libraries/joomla/html/parameter.php on line 512

Strict Standards: Only variables should be assigned by reference in /home/user2805/public_html/templates/kinoart/lib/framework/helper.cache.php on line 28
Скончался режиссер Тео Ангелопулос - Искусство кино

Скончался режиссер Тео Ангелопулос

 

Греческий режиссер Тео Ангелопулос скончался после того, как был сбит мотоциклом в Пирее рядом с Афинами. Там он находился на съемках нового фильма «Другое море».

Несчастный случай произошел прямо возле съемочной площадке: режиссер переходил улицу, когда его сбил на мотоцикле бывший полицейский. Ангелопулоса отвезли в больнице, где он скончался в результате полученной травмы головы. Ему было 76 лет.

Картина «Другое море» с итальянским актером Тони Сервилло в главной роли должна была стать первой после перерыва в карьере прославленного греческого режиссера. Свой последний фильм «Пыль времени» Ангелопулос снял в 2008. «Другое море» посвящено политическому и финансовому кризису, развозившемуся в Греции. В одном из своих последних интервью Ангелопулос заявил, что остается верен своим левым взглядом, несмотря на всеобщий хаос, и что левые и правые силы в стране должны объединиться, чтобы найти выход из кризиса.

Международную известность режиссеру принес в 1975 году фильм «Комедианты», снятый при военном режиме, но вышедший на экране после его падения. Ангелопулос исследует проблемы установления демократии в Греции на примере театральной труппы, колесящей по стране с классическими постановками. Уже этот фильм Ангелопулоса длился три с половиной часа. В дальнейшем он станет одним из главных представителей так называемого «медленного кино», и его картины всегда можно узнать по красивому, меланхолически-медитативному стилю.

Самый известный фильм Тео Ангелопулоса - «Взгляд Уллиса» (1995) с Харви Кейтелем в главной роли. Из-за него прозошел скандал на Каннском фестивале: неудовлетворенный полученным Гран-при за режиссуру («Золотая пальма» досталась «Подполью» Кустурицы), Ангелопулос заявил: «Если это все, что вы можете мне дать, то мне нечего сказать» и ушел со сцены, не дожидаясь фотосессии.

Однако в 1998 году он все-таки был награжден Золотой Пальмовой ветвью за следующий фильм «Вечность и еще один день» с Бруно Ганцом в главной роли.

 


Strict Standards: Only variables should be assigned by reference in /home/user2805/public_html/modules/mod_news_pro_gk4/helper.php on line 548

Warning: imagejpeg(): gd-jpeg: JPEG library reports unrecoverable error: in /home/user2805/public_html/modules/mod_news_pro_gk4/gk_classes/gk.thumbs.php on line 390
Берлин-2014. Свет и тень

Блоги

Берлин-2014. Свет и тень

Нина Цыркун

То, что происходило «по краям» 64-го Берлинского кинофестиваля, вызывало не меньший, если не больший интерес. Отводить душу люди ходили на ретроспективы. Об одной из них – «Эстетике тени», посвященной искусству освещения в кинематографе с 1915-го года до середины XX века – рассказывает Нина Цыркун.


Strict Standards: Only variables should be assigned by reference in /home/user2805/public_html/modules/mod_news_pro_gk4/helper.php on line 548
Этот воздух пусть будет свидетелем. «День Победы», режиссер Сергей Лозница

№3/4

Этот воздух пусть будет свидетелем. «День Победы», режиссер Сергей Лозница

Вероника Хлебникова

20 июня в Музее современного искусства GARAGE будет показан фильм Сергея Лозницы «День Победы». Показ предваряют еще две короткометражных картины режиссера – «Отражения» (2014, 17 мин.) и «Старое еврейское кладбище» (2015, 20 мин.). В связи с этим событием публикуем статьи Олега Ковалова и Вероники Хлебниковой из 3/4 номера журнала «ИСКУССТВО КИНО» о фильме «День Победы». Ниже – рецензия Вероники Хлебниковой.


Strict Standards: Only variables should be assigned by reference in /home/user2805/public_html/modules/mod_news_pro_gk4/helper.php on line 548
Неотвратимость перезагрузки

Колонка главного редактора

Неотвратимость перезагрузки

22.09.2011

Одна из многих необъяснимых, но и чудесных особенностей нашей вечно неопределенной, «живой» российской Системы жизни — уклонение от достоверных знаний о самой себе. А значит, и от понимания причин происходящего — того, как один элемент целого не всегда напрямую, но косвенно, опосредованно связан с другим. Это неведение, видимо, всем удобно, оно позволяет многое делать, как говорят, «по понятиям» — закулисно, там, где на самом деле люди доверяют друг другу, и непременно в обход общих интересов.