Хроники объявленной смерти
- Блоги
- Нина Цыркун
-
-
-
На пресс-конференции на Берлинском кинофестивале Анджелина Джоли, конечно, не смогла избежать вопросов о том, почему в своем режиссерском дебюте под названием «В краю крови и меда» так односторонне представила события боснийской войны 1992 года. Фильм вызвал бурное негодование этнических сербов – в фильме их соплеменники представлены дикой ордой, которая только и знает, что надираться, матершинничать, а главное – убивать на месте любого встречного боснийца, будто то старик или ребенок, издеваться над беззащитными и зверски насиловать мусульманских девушек.
Ответ режиссера был примерно таков: я так вижу. И по поводу причин разгоревшейся на территории Югославии войны дебютантка ответила в том же духе: каждый, мол, видит ситуацию по-своему, пускай другие снимут кино иначе. А в ее картине получается так, что сербы через пятьсот лет наконец-то отыгрались за потерю былого могущества в битве на Косовом поле с османским воинством, а еще за геноцид сербов во время Второй мировой войны. Об этом в фильме говорит главный злодей-генерал, чей сын, к папашиному неудовольствию, влюбился в мусульманку-боснийку. (Влюбленную пару играют Зана Марьянович и Горан Костич). Надо сказать, не ему одному это не понравилось: женщины-боснийки требовали запретить фильм, в котором жертва влюбляется в палача своего народа. Почему-то никто не захотел увидеть в героях фильма современных Ромео и Джульетту; может потому, что фильм, без особых изысков составленный из серии эпизодов один жестче другого, с самого начала настолько раздражает своей прямолинейностью, что и интерпретировать ничего не хочется.
- Это вообще какой-то трейдмарк нынешнего фестиваля: чуть ли не через фильм - урок; с одной стороны – назидание зрителям, а с другой – экзаменационная работа режиссера на умение «донести тему». «Сегодня» Алена Гомиса – это учебная «притча» о том, как можно за день прожить целую жизнь, если тебе завтра предстоит умереть. «Детские игры. Диктант» Антонио Шаварьяса – триллер с моралью насчет того, что прощенных грехов не бывает. И только пара старых коней – братьев Тавиани – не испортила борозды. Правда, их тюремная драма «Цезарь должен умереть» несколько схематична, куцевата и по идее не нова, но забавна, а главное – чрезвычайно актуальна. Зэки – настоящие, с реальными сроками за наркоторговлю или мафиозные дела, ставят в одной из самых строгих итальянских тюрем шекспировскую трагедию «Юлий Цезарь». Заговорщики убивают диктатора Цезаря, который забрал слишком много власти, и объявляют свободу, а народ в ответ подпаливает их дома и учиняет смуту. На репетициях шекспировские диалоги незаметно перетекают в личные разборки, а в событиях постановки начинают бурно участвовать все заключенные. Чистый театр Антонена Арто: преступники – лучшие артисты; те и другие просто умеют переходить положенные другими границы. У итальянцев это еще, видно, в крови, поэтому лучший эпизод фильма – кастинг, на котором претендентам предлагается всего лишь назвать себя в двух вариантах: униженно и, наоборот, агрессивно. То и другое происходит на наших глазах без всякой внутренней перестройки – подобно тому, как борьба за свободу перерастает в гражданскую войну и ведет к установлению императорской власти. Да, правда, зэки сыграли отменно, особенно «Брут» и «Антоний», чья легендарная речь над трупом Цезаря напомнила мне еще и евстигнеевское «Римлянцы, совграждане, друзья!» из телефильма «Старый Новый год» по пьесе Михаила Рощина. Бывают странные сближенья...
